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长安十二时辰,敬你那高级的收场!

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admin 发表于 2019-8-13 14:38:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者/姜东瀛

除了“右相”扮演者尹铸胜先生是西安人,《长安十二时辰》的多位主演,没有一个西安籍人士。曹盾导演吸收了张黎导演的很多心法,包括选角。张黎导演启用了一个84年的西安籍明星来扮演辽宁人张少帅,曹盾导演启用了一个83年的鞍山籍明星来撑起长安人不良帅。



长安的“一天一夜”,全网等待的46天。

抵达最后的现场,目测完最后的镜头,许多人应该是缓缓输出了一口气。

庆幸它得以善终而无烂尾,庆幸因剧而入会员且没掉坑里的福分,也庆幸这部杰作真正把准了“用户至上”的脉。

只存在24小时的长安全景故事,被后现代主义拆解的如此引人入胜,咱们做观众的,算是赶上了。

不然都作病了。生怕好剧烂尾,是大家这两三年来,相当普遍的一种轻微精神焦虑。

年是话题剧大年,上半年《都挺好》的结尾略有仓促,《破冰行动》的结尾不堪一提,所以,对《十二时辰》的结尾,不敢过于乐观,把话说满,乃是人之常情。

更何况,就算塌了,它也是个古装网剧,不能拿它和动辄超豪华制作的上星电视剧比,虽然它更富丽堂皇。

更何况,雷佳音曾经挑大梁,颇有现象级模样的《和平饭店》,不是也在结尾崩掉的一塌糊涂么;更何况,周一围这么能锦上添花的工匠级演员,去年也没拯救《创业时代》于收视水火呢;更何况,易烊千玺那么小,担纲街舞巨制的导师,已经足够拉风,他还是个中戏在读的孩子,拍这剧的那会儿,甚至只是个未成年的高二学生。

OK,现实是,理想主义的创作者们,赢得了理想中的今天。没有“更何况”。

《长安十二时辰》让三位领衔演员都有了作品资本,很难说清是他们提升了剧本,还是剧本提升了他们,正如很难说清,是马“亲王”伯庸的小说文本,提升了将此影视化改编的业界“通才”曹盾,还是相反。

马伯庸的小说叙事功力,可驾驭多种题材类型,已得到几代读者无数人的见证;曹盾对影视行业所有技能工种的掌握和通透,则不同,他需要在《长安十二时辰》里,一把大牌搂到外边,达成一次性极致灿烂,一次性完美爆发的终极输出。

雷佳音、周一围、易烊千玺可以一辈子用来炫耀的那种几十年不遇之代表作,就有了。

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一部古装网剧,能改变整个行业多少制作理念、做事观念、投资信念、码局善念,可能有点扯淡,但把历史剧的品质标准重新打样,往上推几下,肯定影响深远。

这深远,不仅是对细节、局部、整体的形式感把握、仪式感考究、精良求索和匠心独运,还包括上帝视角的传达、观照。

多层次、多维度的解构中国文化里的古代社会、近现代社会和当代社会,探询一隅一地的切口,撕开民间市井的线条。

最重要的是,一切历史都是当代史,此定律同样适用于古装剧,每个现实主义历史剧,不管是玩悬念还是祭史诗,搞煽情还是秀唯美,群像和背景的设置水平,直接决定经典传承价值。

人间百味、人性冷暖、人情世故,至少,要拍出一样。

                                       
北漂,深漂,沪漂,港漂的中国人,看《长安十二时辰》,最有苍凉感,因为超级英雄张都尉无比热爱的城,次级英雄崔旅帅想要融入的城,和各种漂今天挤进的城,在驱动力与执念上,是一样的。不同的是,当一座城池处于困境,你检验对它的归属感和忠贞度,很简单,要么离它而去,要么守护到底。

46集里,周一围指着挟持的“皇帝老儿”,与雷佳音有这样一段对话

周一围:“天亮了,就找一个繁华的街,宰了他。”
雷佳音:“不能在长安!”   周一围:“为什么?!” 雷佳音:“长安是我的家!”
周一围:“长安在乎你嘛??” 雷佳音:“我在乎它!!”

到最后,周一围饰演的龙波或者萧规,也没有杀掉一个该杀的人;雷佳音饰演的张小敬也没有救下一个他要保护的人。至于皇帝本人,张小敬不在计划内的突发营救,拼死周全,也只是捍卫住了大唐的象征,长安的符号。

但是,一个美好生活的向往,足以铸就善良和信仰。

《长安十二时辰》是一部中国版《刺客信条》,这是马伯庸亲自承认的灵感来源,但它也是一部中国版《石破天惊》(《勇闯夺命岛》),一部中国版《罗拉快跑》,或者一部内地版的《冲锋队之怒火街头》,写满了军人个体对命运不公的扭曲“抗争”,也记全了警察典型对暗黑无常的坚贞“不退”。

它摆开了很多好莱坞悬念电影和精品美剧的架势,也吸收了不少香港经典警匪片的场面调度手段,我们每个人都能在其中,找到自己的看片记忆与审美经验,一一建立对照组,唤起对《长安十二时辰》的敬意和惊叹。

那些当代追车戏变成了追马戏;那些当代动作戏、战争戏的长镜头走位照单全收;那些枪战暴力变成了弓箭美学;那些刺激爆破,统统幻化成了伏火雷。

在党争戏里充斥不断的挖坑埋坑连锁博弈,配合右相教导年轻人要敬畏潜规则,要“上道”的金句解说,让我觉着《雍正王朝》二十年后,终于有了水平可接近的后来者;而烽燧堡的守边战场戏里,我一定会想起《兄弟连》、《拯救大兵瑞恩》甚至《士兵突击》中的浓浓战友情;靖安司的波云诡谲戏里,我会打捞起《无间道》的记忆碎片。

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《长安十二时辰》的诸多小人物,只需几个镜头几句对话,便能看出与周围环境的联系、生活的际遇,悲欢与离合,这是很多作家着笔墨都做不到的事。更不要说台词设计的信息量和隐喻了,直接把盛世危言的拼图,一块一块从容对接,直到金玉其表,败絮其中的全景展现。

一个唐范儿的剧,拍出了宋范儿、明范儿、清范儿和民国范儿、现代范儿完美融合的共同体,勾勒出来的民生凋零,芸芸众众,着实让人唏嘘。

自“圣人”出场后,近现代西安事变、宋代靖康之变、明代土木堡之变的影射情境,陆续登场,又叠加了更好的反思代入和大历史观体验,皇帝角色的设定,也转化为了思辨的哲人,让剧情的推进,更具文化含量,散发出警世意义。


用超大的三一律去组织复杂叙事、建立缜密架构、实现人物拓展、完成现实延伸,《长安十二时辰》把影视修辞和故事白描的结合,对得起这个时代所赋能的技术优势,超有良心。

优酷也非常的给力,排播策略不知道依靠了什么算法,看得出,一定是为传播效果服务的,几次非线性的打捆播出,显得很高级,有玄机。中插广告的创意安排,也不算怎么反人类反社会。至于运营活动,蛮用心的,从短视频到文案,以及大结局在一二线城市电影院大屏幕的群体落地观看,很有章法,就一点不好,用充会员氪金比土豪,来争取电影院观看名额,不符合张小敬毫不利己,专门利人的侠义精神。

至于大BOSS徐宾后来摊牌的那些话,还是很引人触动的。至于圣人与太子的父子和解,太子与右相的仇怨了断,还有何监的归宿,《长安十二时辰》都给出了一个有别于传统的解释。

英雄不下马,各自奔前程。一别三宽的不团圆,让《十二时辰》闪烁着光。套路式,或者说限于观众思维定势的常规结尾交待,一个没有。一切尽在不言中,开放式的尾声,特别余音缭绕,也注定回味无穷,因为残缺之美、遗憾之美、失落之美、不甘之美、推迟满足之美,我们中国影视剧给出的成功不多,但那是最高级的。

至终,几分钟黑白画幅,有似人物水墨,留足了白,那时丰富的想象空间。有一种审美接受叫“期待视野”,有一种鉴赏行为叫“召唤结构”,这些需要看客们自己来体会。感谢《长安十二时辰》憋足了最后一口气,一股劲,一腔热血。

从此,手艺人曹盾,有大量机会得到电影界的垂青,因为《长安十二时辰》的电影技巧,运用的足够恰当。而且,影视资源的巨大能量,都会集中向他倾斜,这是对导演智力成果的由衷尊重。

听着《长安十二时辰》的那首英文片尾曲,看着易烊千玺终止与纪梵希合作的热搜新闻,我不禁很难避开一个联想:张小敬、李必守护家园的决绝和无畏,对我们有一些触动的话,那么今天面对现在社会,我们应该做些什么?

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